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发表于 2007-6-21 00:14
PRONUNCIATION OF ROMANIZED WORDS (下)
为了下文的阅读方便,先记住以下的声调顺序:
一 二 三 四 五 六 七 八
阴 上 阴 阴 阳 不 阳 阳
平 声 去 入 平 用 去 入The thirty-three Finals make use of nine vowels which are sometimes followed by the ng or in the oblique Footnote: In Chinese poetry the deflected or oblique tones (cáh siang 仄聲) are all except the 1st and 5th which are called bìng siang 平聲. The term “oblique” is here used for convenience in describing the tones where the vowels often change, which are 3rd, 4th, and 7th. See below. tones (3rd, 4th, and 7th tones) by k or h. The suggestions given below may assist the student but cannot take the place of drill with the teacher. GnuDoyng译:三十三个声母由九个元音构成,有时候这些元音后面还以ng或是仄脚注:在汉语诗歌中,仄声(cáh siang)是除了第1声和第5声这两个被称作平声(bìng siang)之外的所有声调。我们使用英文术语“oblique”,便于描述那些元音会发生变化的几个声调,即第3声、第4声和第7声。见下文。声(第3、4和第7声)的k或h结尾。下文的讲解可以帮助学生学习,但是不可以取代老师的角色。 这一小段堪称全导言中错误最低级的部分。很难想象认真学习了10年福州话的Leger牧师还会弄不清楚福州话的入声到底有几个,比较可能的解释是:Leger牧师写到这一段的时候,思维有点放松了。
有一个很有意思的细节,脚注中的siang没有被标上声调符号。我们是不是可以推测,那个年代就已经有平话字的使用者在省略阴平和阳入的符号˘了。
Leger牧师继承了平话字设计人对福州话语音的理解,细分作9个元音,我们在下文来看看他是如何描述的。a is pronounced as in father, in No. 2, 5, 7, 9, 27, 31, and in the oblique tones of 21 and 29. Followed by i it forms a diphthong pronounced as ai in aisle in 6, 32 and oblique tones of 14. Followed by u it forms a diphthong au pronounced like ou in house in No. 22 and in the oblique tones of No. 19.
e is pronounced nearly as in men in No. 14, 26, 30, 33, and in oblique tone of No. 8. It is scarcely audible in 17 and approaches a as in say in the oblique tones of No. 4 and No. 20.
i is nearly the i in machine in No. 3, 4, 12, 16, 17, 20, 25, 26, 27, 28, 30, 31. In No. 8 it approaches i as in pin. For ai see above.
o is pronounced as in old in No. 3, 19, 28, and in the oblique tones of No. 1, 13, 16. It is scarcely audible in 12. It is more like u in up in No. 15, 23, and 25.
u is nearly like oo in moon in No. 1, 2, 4, 9, 12, 13, 15, 16, 17, 22, 23, 32, 33, and in the oblique tones of No. 4 and 19.
a̤ is much like a in care (No. 24) but varies considerably in the oblique tones, approaching ae̤ where a is as in father and e̤ as in her.
e̤ is similar to e in her in No. 21 and 29. When followed by ṳ as in the oblique tones of No. 11 and 18, it requires special attention.
o̤ is like aw in law in No. 10 and in the oblique tone of No. 28.
ṳ is the French u in lune or German ü as in für, in No. 11 and 18. The organs of speech are in the same position as for e in he, except for the lips which are rounded as for o in go. 被数字排序的韵母使得阅读这一部分十分地不方便,我翻译的时候直接替换成韵母了。GnuDoyng译:a在ua、ang、a、uang、iang、ia以及e̤ng、e̤的松韵ae̤ng、ae̤中的发音就像在father里一样。在ai、uai和eng的松韵aing中,后面跟i组成了双元音,发音就像aisle中的ai一样。在au以及ong的松韵aung中,后面跟u组成了双元音au,发音就像house中的ou一样。
e在eng、ie、ieng、eu中的发音和在men里差不多。它在ieu中几乎听不到,而在iu和i的松韵eu和e中,又近乎于say里的a了。
i在iong、iu、uoi、ui、ieu、i、io、ie、iang、oi、ieng、ia中的发音接近于machine中的i。在ing中它近乎于pin里的i。对于ai见上文。
o在iong、ong、oi以及ung、u、ui的松韵ong、o和oi中的读音就像在old里那样。它在uoi里几乎听不到。在uong、uo和io中更像up里的u。
u在ung、ua、iu、uang、uoi、u、uong、ui、ieu、au、uo、uai、eu以及iu和ong的松韵eu、aung中的发音和moon里的oo所查无几。
a̤很像care里的a(a̤)但是在松韵里会发生较大的变化,接近于ae̤,其中a如同father里一样而e̤像在her里一样.
e̤在e̤ng和e̤里就类似于her里的e。当它在ṳ和ṳng的松韵e̤ṳ、e̤ṳng里被ṳ所跟随时,需要格外地注意。
o̤在o̤以及oi的松韵o̤i里就像law里的aw一样。
ṳ在ṳ和ṳng里的发音就像法语lune里的u或德语für里的ü。发声器官(指舌头,GnuDoyng注)的位置和发he中的e是一样的,而嘴唇要像发go里的o那样圆。 在这里我们尤其地需要注意以下几点:
1,e̤被错误地描述成her中的e,这是很有趣的一个细节。大家如果了解几个英语中的法语借词,就可以想想那些以“eur”结尾的词在法语和在英语中是怎么读的,举个单词为例:amateur(业余爱好者)——法语的[œ]在英语里都读作[ə]了。所以,我们得知这些英美人把e̤描述成her中的e就没什么好奇怪的了。也许,平话字的字母e̤就源自这个听觉的错误。
2,Leger牧师说,ieu和uoi中的e和o已经几乎感觉不到了(而今天是完全感觉不到),这似乎说明,ieu、uoi在1920年代已经向iu和ui合流了。我们需要思考的是,这合流究竟发生在什么年代?会不会在1920年代时就已经合流,而Leger受罗马字的影响却努力地去分辨这其中的e和o呢?如果是这样的话,理论上Leger是不可能听到e和o的,但主观上他试图这么做时,就有可能产生似有非有的幻觉,以至于成了scarcely audible而不是一个十分确定的inaudible了。
3,iong、io中的i在今天是读[y],在Leger的描述里是读/i/,不知道他的描述是否准确。我们不能太相信一个母语里没有[y]的人来描述它。
4,还有很多在今天福州话里已经消失了的韵母,如iu、ui的松韵eu和oi,再比如e̤的松韵ae̤等,我们无法得知1920年代的福州话里究竟是如何读这些音的。因为Leger很可能是在罗马字的强烈影响下去感受这些韵母的。
总而言之,我不是很信服Leger对1920年代的福州话的形容。因为如果100%按他的说法来看的话,当时的福州话和今天的福州话差别是挺大的。平话字究竟在多大程度上左右了他对福州话音韵的描述,是值得我们思考的。
未完待续... |
Three C's define me: Chinese by birth; Canadian by choice; Christian by grace. |
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